GOYA Francisco

//// Francisco José DE GOYA Y LUCIENTES (1746-1828) ////

Gravure.
Dimensions gravure : 21 x 32 cm
Dimensions cuvette : 24,5 x 34,9 cm
Dimensions papier : 35 x 45 cm
Non signée non numérotée
Bon état. Piqures au verso.
"F" estampé en haut à droite.
Timbre sec "La Tauromaquia" en bas à droite.

//// La TAUROMAQUIA ////

La tauromaquia (en français : La Tauromachie) de Francisco de Goya est une série de trente-trois gravures exécutées à l'eau-forte entre 1815 et 1816, qui retracent toutes les étapes des courses de taureaux (corrida). Cette œuvre fait suite au manuel publié par le torero Pepe Hillo en 1796, qui résumait l'évolution de l'art de toréer en Espagne. Un projet que Goya avait lui-même en tête depuis 1777, mais qu'il ne mit en œuvre que très lentement. Commencée en Espagne, peut-être à l'époque la plus turbulente et la moins connue de la vie de l'artiste, poursuivie au moment de l'invasion de l'Espagne par l'armée française, elle sera terminée en France où Goya, lassé par la guerre civile, les invasions, et les changements de régime, quitte son pays à l'âge de 78 ans pour se réfugier en France à Bordeaux.

//// L'Histoire de la gravure ////

Cette estampe, rejetée par Goya et non incorporée dans la première édition de la Tauromachie de 1816, a été ajoutée et publiée pour la première fois, avec six autres (AG), dans la troisième édition de la série, dessinée par Eugène Loizelet à Paris en 1876. Il a été conservé dans les éditions ultérieures de Tauromachie .

Une épreuve d'état est conservée avant l'aquatinte supplémentaire et une autre épreuve de même état estampée au revers de l'épreuve précédente. Les deux épreuves, de la Collection Carderera, sont conservées à la Bibliothèque nationale d'Espagne, Madrid (Inv. 45679). La planche du timbre est conservée dans la Calcographie nationale (nº 372), avec le Palenque de los Moros réalisé avec des ânes pour se défendre du taureau embolado gravé sur l'avers.

Suivant l'ordre établi par Loizelet en 1876, c'est la troisième des trois scènes (33, E et F) consacrées par Goya à la mort du torero Pepe Illo dans les arènes de Madrid le 11 mai 1801, reflétant différents moments de son prise mortelle.

Dans ce cas, un instant un peu plus tard que celui de l'image immédiatement précédente est montré, intitulé La mort de Pepe Illo (Tauromaquia E) , puisque nous voyons comment le taureau, après l'entaille initiale dans la cuisse du torero et son lancement dans l'air reflété dans celui-là, a déjà poussé le droitier dans l'estomac, une blessure fatale de nécessité qui sera celle qui causera réellement la mort dans les vingt minutes après l'avoir subie.

On voit que le torero, pendant qu'on le vide, tient la corne du taureau d'une main, comme pour tenter de s'enfuir, mais il ressemble à une mauviette.

Juste devant le taureau il y a un picador à cheval, également présent sur la photo précédente, qui lui enfonce la pique dans le cou pour essayer de lui faire quitter le droitier. J

uste derrière le groupe principal, on voit plusieurs jeunes hommes, déjà présents dans la gravure précédente, qui aiguillonnent le taureau pour libérer le torero.

En arrière-plan on devine un couple de personnages se tenant le visage et tournant le visage pour ne pas contempler le spectacle, la barrière de la place et ceux couchés avec le public, qui ne se distinguent pas en n'étant que esquissés.

Le seul point lumineux de la scène est au centre de la composition et illumine le picador, le torero blessé et certains des membres de sa bande qui tentent de l'aider. Dans l'estampe le grain de l'aquatinte est parfaitement apprécié.

Beruete souligne que l'impression a peu de clair-obscur, est uniforme et quelque peu floue, et manque de l'effet de tache général si fréquent dans la série. Lafuente Ferrari, pour sa part, interprète la gravure comme une variante de La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E) avec une composition et un éclairage améliorés.

Gassier compare le dessin préparatoire à la gravure finale et souligne que le pathétique augmente ici, dans l'estampe, en raison du nombre de personnages qu'il comporte et de la composition finale qui y est utilisée, regroupant les personnages au centre de la scène. Martínez-Novillo souligne la qualité des trois gravures qui relatent la mort de Pepe Illo. En fait, il considère que Goya était satisfait du travail accompli car il n'a pas détruit ses planches et les a signées, bien que plus tard il n'en ait inclus qu'une dans la première édition de la Tauromachie . À son avis, Goya a finalement choisi de montrer la vision la plus simple de la mort de Pepe Illo, c'est pourquoi il a choisi La mort malheureuse de Pepe Illo sur la Plaza de Madrid .

Il convient également de noter que Goya a dédié un autre timbre en Tauromachie à Pepe Illo, très différent des précédents, car il met l'accent sur ses grandes compétences en tant que torero, bien qu'il fasse également allusion à sa tendance à l'imprudence : Pepe Illo coupant le taureau .

Il existe un dessin préparatoire de cette estampe, également intitulé La muerte de Pepe Illo (Corrida F) . Source : Fundaciongoyaenaragon.es